作者/李清照
--- 李清照 词 鉴赏
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休休！
这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
[注释]
1.香冷金猊：香冷，香料已经燃尽。金猊，用黄铜铸成的狮子形香炉。全句意思是香料在黄铜铸成的狮子形香炉里已燃尽，也不去续添。
2.被翻红浪：红锦被成波浪状堆放在床上，无心折叠。
3.宝奁：精美的化妆盒。
4.阳关：《阳关曲》，送别时唱的歌曲，由王维的《渭城曲》翻入乐曲。
5.武陵人：代指离家远行的人。武陵，湖南常德。晋代陶潜《桃花源记》曾记一武陵人缘溪捕鱼，忽逢桃花林，发现世外桃源的故事。后人遂以其桃花流水，牵合《幽明录》所记载的刘晨肇入天台山采药，偶逢二女的故事。
6.秦楼：即凤台。《列仙传拾遗》：萧史善吹箫，作鸾凤之响。秦穆公有女弄玉，善吹箫，以女妻之。萧史遂教弄玉作凤鸣。居十数年，凤凰来此。公为作凤台，夫妇住其上，弄玉乘凤，萧史乘龙去。一说秦楼即汉乐府《陌上桑》之秦氏楼，对自己居所得自称。
那个东篱把酒的女子，曾经将青梅嗅，也将暗香盈满袖。
那些云中的锦书，那些醒时红红的烛花，那些黄昏滴雨的秋千，那些残蕊的余香，都是她风里雨里的牵挂。
年年雪里，想起她常插梅花，醉眼无好意，却赢得满衣清泪。
她的窗前必是种满了梧桐，她的园中定是绽开了芭蕉，那叶叶心心的缠绵，那点点滴滴的呢喃，伴着她听暮雨潇潇，看云起霞飞。
她的脚边该会有如兰似麝的香炉，她的碧纱橱上该会有清芬撩人的素笺，那袅袅婷婷的是她采菊的身影，那平平仄仄的韵律是她怀念的语言。
她曾在春色中弄花香满衣，她曾在月满西楼时临水照花。她曾在慵倚栏杆时看雁字成阵，她曾在玉瘦香浓时将翠帘低卷。
她巧笑着轻移莲步上兰舟，她沉思着眼波才动被人猜。她顾盼流转间芙蓉如面，她低眉信手处词若天成。
她沉醉在藕花深处，不知归路。
月娟娟，人依依，两壁里，愿长相守。
她与他曾经琴瑟相谐，三月踏青之时，九月登高之时，驿路断桥边，绿水荡漾处，亭间，院中，松下，石上，她和他，携手，形影不离，焚一炷香，斟一壶酒，对一天明月，眼与眼纠缠，心与心交汇，留一段千古佳话任人猜。
那时候，她只看到花影压重门，疏帘铺淡月，那时候，她只与他共赏金尊沉绿蚁，那时候，她云鬓斜簪，笛声三弄，当窗理瑶琴，朝朝暮暮，歌声共水流，云断雾隐。
她不曾料到老天不肯遂人愿，天妒良缘终不长，霹雳一声惊远水，泪湿纨扇堕空床。
从此以后，她独对尊前美酒，终日凝眸，见小风疏雨，又催下她个千行泪。吹箫人已去，玉楼也成空，肠断无人可倚，折得一枝梅花，人间天上，却没个人堪寄。
又加之乱山平野，烟光淡薄，鸦栖暮天，残香又落，情怀险恶，秋色寂寞，任她芳姿憔悴，浓香吹尽，也无人可怜。永夜恹恹，闻得砧声捣，蛩声细，漏声长。
那一番风一番雨一番凉的黄昏院落，那满地堆积的黄花，那花自飘零水自流的无可奈何，那酒意诗情无人共，夜阑犹翦灯花弄的凄凉，和着那些颠沛流离的日子，使她两鬓生华，醉时忘了故乡。
酒已阑，歌已罢，海角天涯，物是人非；荷叶老，青露冷，水光山色，恨人归早。把四叠阳关唱到千千遍，把云阶月地，深锁万万重，到凤凰台上忆吹箫，不见满庭芳，只有声声叹息声声慢。
她手捧菊花，在一个天接云涛连晓雾的清晨，顺着天鸡鸣叫的方向，款款而去，留下一个婉约的神话在天地间传唱。
凤凰台上忆吹箫是词牌名，代表作是李清照的凤凰台上忆吹箫·香冷金猊。
【词牌来历】凤凰台是潮州八景之一
“古凤凰台的由来，传说是凤凰山上的凤凰不甘寂居深山老林，慕潮州府城“三山一水” 的景色，经常到这个江心绿色的沙洲栖息、游玩。到了明末，潮州知府侯必登曾多次游览沙洲，爱其清静幽雅，同时倍感潮州文风鼎盛，风物非凡，认为这里应是传说中凤凰栖宿之所，绝不是老鸦投林的地方，遂把原名的“老鸦洲”改为“凤凰洲”，并于明隆庆二年（1568年）在凤凰洲筑建一座十余丈高的石台，命名为“凤凰台”。自此，这里成为游人徘徊难离的名胜。” 之后才有了凤凰台上忆吹箫,取传说中萧史与弄玉吹箫引凤故事为名
相传战国时期，秦穆公有个小女儿，因自幼爱玉，故名弄玉。弄玉不仅姿容绝代、聪慧超群，于音律上更是精通。她尤其擅长吹笙，技艺精湛国内无人能出其右。弄玉及笄后，穆公要为其婚配，无奈公主坚持若不是懂音律、善吹笙的高手，宁可不嫁。穆公珍爱女儿，只得依从她。一夜，弄玉一边赏月一边在月光下吹笙，却于依稀仿佛间闻听有仙乐隐隐与自己玉笙相和，一连几夜都是如此。弄玉把此事禀明了父王，穆公于是派孟明按公主所说的方向寻找，一直寻到华山，才听见樵夫们说：“有个青年隐士，名叫萧史，在华山中峰明星崖隐居。这位青年人喜欢吹箫，箫声可以传出几百里。”孟明来到明星崖，找到了萧史，把他带回秦宫。
萧史与弄玉成婚后，教弄玉吹箫学凤的鸣声。学了十几年，弄玉吹出的箫声和真的凤凰叫声一样，甚至把天上的凤凰都引下来了。秦穆公专门为他们建造了一座凤凰台，这就是凤凰台的由来。萧史和弄玉住在凤凰台上，一连几年不饮不食，亦不下台。有一天，二人笙箫相和后，竟引来金龙紫凤，萧史乘龙，弄玉跨凤，双双升空而去。成语“乘龙快婿”“龙凤呈祥”便是因此而来。 关于萧史其人，最早记载见于汉朝时的《刘向˙列仙传˙卷上˙萧史》。原文为：“萧史善吹箫，作凤鸣。秦穆公以女妻之，作凤楼，教弄玉吹箫，感凤来集，弄玉乘凤，萧史乘龙，夫妇同仙去。”后来的《东周列国志》，将这一奇事详细叙述，作“弄玉吹萧双跨凤，赵盾背秦立灵公”一章，很多人都是从此书中了解到这段轶事的。
因为传说中萧史弄玉是居住在华山中峰的，所以现今中峰又名玉女峰。玉女峰上许多胜迹也因玉女（弄玉）而得名。人们在中峰上修建了玉女祠，祠前有一石臼，名为玉女洗头盆；它前面的石台，就是玉女梳妆台；那下面的石洞，是玉女当年的居室，称作玉女室。此外，玉女祠北又有品箫台、引凤亭，是萧史吹箫引凤的地方。
吹箫引凤，乘龙而去，白日升天，后世历代文人墨客纷纷歌诵这段历史，“凤凰台上忆吹箫”也由此而来，表达了人们对这对神仙眷侣的怀念和祝福，直至现在仍被人津津乐道。
【格律】
⊙●○○（句）
⊙○⊙●（句）
⊙○⊙●○△（平韵）
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⊙●○△（协平韵）
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○●●（豆）
⊙●○△（协平韵）
○○●（豆）
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○△（协平韵）
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【代表作】
【宋】李清照
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
【注释】：
金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。
者：通这。
阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。
武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。
【赏析】：
本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念。上片写不忍丈夫离去，着意刻画慵懒的情态，下片着重写怀念和痴情。笔触细腻生动，抒情极凄婉。上片开头五句只写一个“慵”字。香冷而不再去换新香点燃，一慵也；被也不叠，任凭胡乱摊堆床上，二慵地；起床后连头也不愿梳，何谈化妆，三慵也；梳妆匣上落满灰尘，懒得擦，懒得动，四慵也；日上帘钩，人才起床，五慵也。词人为何如此慵懒而没心情？原来是“生怕离怀别苦”。这句为全词之眼，在上片的中间位置，括上而启下。表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪；“多少事，欲说还休”。体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱。杨慎评此句说：“‘欲说还休’，与‘怕伤郎，又还休道’同意”（杨慎批点本《草堂诗余》卷四）。可谓深得其心。因为告诉丈夫，也只能增添丈夫的烦恼而已，故宁可把痛苦埋藏心底，这又是一种什么样的深情啊！歇拍三句为上片之警策，本来因怕分别才容颜瘦损，但作者偏不直接说出。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。那是为了什行，答案不言自明，而情味弥足矣。下片设想别后的情景。“休休”是幅度的跳跃，省略了如何分另如何饯行的过程，直接写别后的情景。“念武陵人远，烟锁秦楼。以下三句近乎痴话。流水本是无情物，怎能“念”呢？但正因这样写，才突出词人的孤独与痴情。一是写出终日在楼前凝眸远眺，或盼信或望归。二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可证明体验她的痴情，抒情何其深婉，入木三分。结拍三句用顶真格将词意再度深化，“一段新愁”指什么？含蓄而又明确，与上片结拍的写法属同一机抒。深际飞评云：“清风朗月，陡化为楚云巫雨，阿阁洞房，立变为离亭别墅”（《草堂诗余》正集卷三）。全词心理刻画十分细腻精致，在封建女性文学中实属难能可贵。
【简析】
一般写离情，总是着重写别时如何难舍难分，此词则截取别前别后的两个横断面。别前词人神情慵怠，懒于梳妆，表达了害怕离别的心态。中间进行大幅度跳跃，过渡到别后。此时丈夫赵明诚远去，词人被重重烟雾所封锁，天天倚楼凝望楼前流水，觉得流水也对她的离别表示同情和怜悯。
